Minimal Damage
Janssen, Maarten

Dieses Buch dokumentiert den Arbeitsaufenthalt 
von Maarten Janssen im Rahmen 
des Internationalen Atelierprogramms 
im Künstlerhaus Bethanien, Berlin.





ID: p277
64 Seiten, zahlreiche Farbabbildungen, 
Texte deutsch/englisch
17x24 cm

8,00 €
Bestellen

ISBN: 3-932754-79-4



Minimal Damage

Janssen, Maarten


Dieses Buch dokumentiert den Arbeitsaufenthalt

von Maarten Janssen im Rahmen

des Internationalen Atelierprogramms

im Künstlerhaus Bethanien, Berlin.






ID: p277

64 Seiten, zahlreiche Farbabbildungen,

Texte deutsch/englisch

17x24 cm


8,00 €

Bestellen


ISBN: 3-932754-79-4


BLICK OHNE ENDE
Niederländer in Berlin
Ausstellung 
kuratiert von Jurriaan Benschop

Autocenter Berlin 
25. Juni - 11. Juli 2010

CBK Dordrecht (Niederlande) 
18. Dezember 2010 - 30. Januar 2011









Katalog 72 Seiten
Abbildungen ausgestellte Arbeiten
Ausstellungsansichen
+
Einführung von Jurriaan Benschop
+
Gedichte von K. Michel
Deutsch/Niederländisch (Einführung auch Englisch)

Grafische Gestaltung: Monique Wijbrands
Preis: 8 euro (inkl. Versandkosten)
Bestellung: info@niederlaender-in-berlin.de


BLICK OHNE ENDE

Niederländer in Berlin

Ausstellung

kuratiert von Jurriaan Benschop


Autocenter Berlin

25. Juni - 11. Juli 2010


CBK Dordrecht (Niederlande)

18. Dezember 2010 - 30. Januar 2011










Katalog 72 Seiten

Abbildungen ausgestellte Arbeiten

Ausstellungsansichen

+

Einführung von Jurriaan Benschop

+

Gedichte von K. Michel

Deutsch/Niederländisch (Einführung auch Englisch)


Grafische Gestaltung: Monique Wijbrands

Preis: 8 euro (inkl. Versandkosten)

Bestellung: info@niederlaender-in-berlin.de


Kunstbeeld #12/01 2011-2012 :
‘Nieuwe’ schilderkunst uit Berlijn

Schilderkunst uit Berlijn is iets heel anders dan Duitse 
schilderkunst. Jurriaan Benschop bekijkt het werk van vier 
Berlijnse schilders die hem het afgelopen jaar opvielen; 
o.a. Maarten Janssen. 

http://www.kunstbeeld.nl/00/kb/nl/0_0/artikel/hitlist/j2/Deze_maand.html


Kunstbeeld #12/01 2011-2012 :

‘Nieuwe’ schilderkunst uit Berlijn


Schilderkunst uit Berlijn is iets heel anders dan Duitse

schilderkunst. Jurriaan Benschop bekijkt het werk van vier

Berlijnse schilders die hem het afgelopen jaar opvielen;

o.a. Maarten Janssen.


http://www.kunstbeeld.nl/00/kb/nl/0_0/artikel/hitlist/j2/Deze_maand.html



NEW RELEASE NEUERSCHEINUNG

Maarten Janssen
One Euro 
1 Poster mit 16 Seiten
16 Abbildungen
840 x 520 mm, gefaltet auf 210 x 260 mm
Englisch
Gestaltung: Maarten Janssen & Anja Lutz
ISBN 978-3-941644-02-1
EUR 15,00

NEW RELEASE NEUERSCHEINUNG


Maarten Janssen

One Euro 

1 Poster mit 16 Seiten

16 Abbildungen

840 x 520 mm, gefaltet auf 210 x 260 mm

Englisch

Gestaltung: Maarten Janssen & Anja Lutz

ISBN 978-3-941644-02-1

EUR 15,00

One Euro
Mit seinem Atelier als Ausgangspunkt entwarf Janssen einen Rundgang durch die Berliner Innenstadt, mit der Absicht genau einen Euro in acht verschiedenen Kopierläden auszugeben. Im ersten Copy-shop kopierte er die Euro-Münze, und dann jeweils das sich kontinuierlich vermindernde Restgeld.
Diese Publikation versammelt sowohl die Kopien des Restgeldes, wie auch die jeweiligen Quittungen der Geschäfte.
One Euro ist die zweite Ausgabe in der Reihe Unfold.

 
THE GREEN BOX
Kunst Editionen | Berlin
Choriner Str. 50  |  D-10435 Berlin
T +49-30-92105196  |  F +49-30-92105195
info@thegreenbox.net
http://www.thegreenbox.net

One Euro

Mit seinem Atelier als Ausgangspunkt entwarf Janssen einen Rundgang durch die Berliner Innenstadt, mit der Absicht genau einen Euro in acht verschiedenen Kopierläden auszugeben. Im ersten Copy-shop kopierte er die Euro-Münze, und dann jeweils das sich kontinuierlich vermindernde Restgeld.

Diese Publikation versammelt sowohl die Kopien des Restgeldes, wie auch die jeweiligen Quittungen der Geschäfte.

One Euro ist die zweite Ausgabe in der Reihe Unfold.


 

THE GREEN BOX

Kunst Editionen | Berlin
Choriner Str. 50  |  D-10435 Berlin
T +49-30-92105196  |  F +49-30-92105195
info@thegreenbox.net
http://www.thegreenbox.net




Publicatie     
Bij de tentoonstelling AANWINST verschijnt een boek over de gehele kunstcollectie van Hogeschool Rotterdam getiteld 'Aanwinst, kunstcollectie HogeschoolRotterdam' (ISBN nummer 978-94-6190-111-8).
auteur  Jan van Heemst     redacteur  Helen Hulspas     ontwerp  Rick Vermeulen     druk  Lecturis bv
AANWINST  Kunstcollectie  Hogeschool  Rotterdam   ISBN nummer 978-94-6190-111-8           

30 mei t/m 14 oktober 2012
KUNSTHAL AANWINST KuHoRo

Wilt u het boek AANWINST bestellen? 
Kunsthal Shop   -   Euro 29,95
Website: http://www.kunsthalshop.nl
E-mail: jan@kunsthalshop.nl
Westzeedijk 341
3015 AA Rotterdam  -  Nederland
Tel: +31 (0) 10 440 0385




Publicatie    

Bij de tentoonstelling AANWINST verschijnt een boek over de gehele kunstcollectie van Hogeschool Rotterdam getiteld 'Aanwinst, kunstcollectie HogeschoolRotterdam' (ISBN nummer 978-94-6190-111-8).

auteur  Jan van Heemst     redacteur  Helen Hulspas     ontwerp  Rick Vermeulen     druk  Lecturis bv

AANWINST  Kunstcollectie  Hogeschool  Rotterdam   ISBN nummer 978-94-6190-111-8          


30 mei t/m 14 oktober 2012

KUNSTHAL AANWINST KuHoRo


Wilt u het boek AANWINST bestellen?

Kunsthal Shop   -   Euro 29,95

Website: http://www.kunsthalshop.nl

E-mail: jan@kunsthalshop.nl

Westzeedijk 341

3015 AA Rotterdam  -  Nederland

Tel: +31 (0) 10 440 0385

PRESENTeert  Issue #11 
Published February 14, 2013 

presenteert.wordpress.com/2013/02/14/new-issue-is-coming-up/

THE BERLIN ISSUE IS THERE! Guest Editor for this issue is the Berlin based art critic and curator Jurriaan Benschop. He invited 9 Berlin based painters to write about their heroes in painting…

With contributions by:
THOMAS SCHEIBITZ
SOFIE BIRD MOLLER
MAARTEN JANSSEN
JORGE QUEIROZ
ADRIANA MOLDER
MICHAEL MARKWICK
MARK LAMMERT
KATHARINA OTTO
VALÉRIE FAVRE
CTRLALTDELETE.ORG (ART ON THE STREETS)
     
SEBASTIAAN SCHLICHER (SKETCHBOOKPAGE)

PRESENTeert  Issue #11

Published February 14, 2013


presenteert.wordpress.com/2013/02/14/new-issue-is-coming-up/


THE BERLIN ISSUE IS THERE! Guest Editor for this issue is the Berlin based art critic and curator Jurriaan Benschop. He invited 9 Berlin based painters to write about their heroes in painting…


With contributions by:

THOMAS SCHEIBITZ

SOFIE BIRD MOLLER

MAARTEN JANSSEN

JORGE QUEIROZ

ADRIANA MOLDER

MICHAEL MARKWICK

MARK LAMMERT

KATHARINA OTTO

VALÉRIE FAVRE

CTRLALTDELETE.ORG (ART ON THE STREETS)

    

SEBASTIAAN SCHLICHER (SKETCHBOOKPAGE)


PRESENTeert #11 april 2013 - a very farsighted man - tekst Maarten Janssen

“A very farsighted man”

Harry Houdini is ontsnappingskunstenaar. In een van zijn performances wordt hij door een gerenommeerd slotenmaker met een speciaal voor die gelegenheid vervaardigd slot in de boeien geslagen. Na urenlang tevergeefs proberen verschijnt Bess Houdini ten tonele en brengt door middel van een hartstochtelijke kus de sleutel in bezit van haar man.

Drie generaties later neemt Clement Greenberg* de New York School in de tang. Na twee wereldoorlogen is de VS van ex-kolonie een supermacht geworden. Het leidt millitair en industrieel het vrije westen en zo zou het ook op het gebied van de kunsten moeten zijn. Amerikaanse kunst keert zich af van de kunst van Mussolini, Hitler en Stalin en is zodoende anti socialistisch realistisch en pro avant garde. Ook Greenberg omarmt de avant garde en propageert een marxistisch materialistisch realisme. Vrij vertaald:

"De geschiedenis van de avant garde schilderkunst wordt gekenmerkt door een toenemend gehoor-geven aan het verzet van het medium. Dit verzet bestaat simpelweg uit het feit dat het beeldvlak alle pogingen ontmoedigt die erop gericht zijn er doorheen te prikken en een realistisch-perspectivische ruimte te suggereren."*

Zodoende benadrukt een avant garde schilderij het plat-zijn. Gelijkmatige 'overall' composities vervangen perspectivische- en atmosferische diepte, factuur is vooral verf en opbrengmiddel, kleur is pigment en de omtrek van het canvas geeft de eerste vorm. Deze reflectie op de eigenschappen van de productiemiddelen sluit afbeelden bij voorbaat uit. Hoewel Pollock en De Kooning figuratie nog trachten te verzoenen met abstract expressionisme verdwijnt de figuratie vrijwel geheel naar de achtergrond; in het eerste decennium na WOII bepalen action painting en colour field het gezicht van de Amerikaanse schilderkunst.

En dan zijn daar de vlag, de schietschijf, de landkaart, de letter en het getal. Jasper Johns* schildert (zo goed als) platte dingen en heeft daarmee de sleutel in handen om aan de voorschriften te ontsnappen en toch avant garde te zijn door aan de voorschriften te voldoen! In deze paradoxale figuur ontstaat opnieuw ruimte voor afbeelden.. van platte dingen, maar nadrukkelijk geen trompe l'oeil, geen samenvallen met de werkelijkheid. Johns schildert met in was opgeloste pigmenten over in was gedoopte krantensnippers en benadrukt daarmee de specifieke stoffelijkheid van het schilderij in kwestie en 'geeft gehoor aan het verzet van het medium' in het algemeen.

Met interessante betekenismogelijkheden.. 

- De Stars And Stripes in encaustiek? De nieuwe wereld bedient zich van een techniek van de oude wereld. Deze toeëigening van de klassieken weerspiegelt de na-oorlogse verhoudingen. Amerika erft Europa.
- Waar men bij Vermeer in eerste instantie niet verbaasd is dat beweging ontbreekt (lezen, wegen, omhooghouden, ..) mist men bij Johns in eerste instantie een derde dimensie niet.
- Schilderen komt in een zelfde gelijkdimensionale positie ten opzichte van de werkelijkheid te staan als beeldhouwen. Met beschilderd bronzen bierblikjes en een zaklantaarn benadrukt Johns dit gegeven.
- De motieven zijn alledaags, sluiten aan bij de precisionisten en lopen vooruit op pop. Maar in de zakelijkheid van de precisionisten gaat het in eerste instantie om de waarneming (I saw the figure 5 in gold*); in het geval Johns is met name de aard van het medium bepalend voor het motief.

Maar dankzij het feitelijke bestaan van fotografie heeft de initiële ontsnapping aan de non-figuratie ook de ontsnapping aan de tweedimentionaliteit tot gevolg. Een foto is ook zo goed als plat en de eerste fotorealisten (Malcolm Morley, Gerhard Richter, Chuck Close, ..) schilderen medio jaren 60 dan ook niet fotorealistisch met de klemtoon op realistisch maar met de klemtoon op foto. Zij vertaalden het ene medium in het andere en schilderden foto's na omdat het objecten zijn als vlag, schietschijf en landkaart. In plaats van de historische reden om van figuratie af te zien vormt de fotografie nu de sleutel om de illusie te herstellen. Het venster is per ongeluk gerepareerd maar droste effecten, the medium is the message, dubbele bodems en simulacra bepalen vanaf dat moment het vergezicht.

======================================================================

* Clement Greenberg 1909 - 1994
Amerikaans essayist en kunstcriticus

* “The history of avant-garde painting, is that of a progressive surrender to the resistance of its medium; which resistance consists chiefly in the flat picture plane’s denial of efforts to ‘hole through’ it for realistic perspectival space.”
  > The Collected Essays and Criticism, book IV (1957-1969): Modernism with a Vengeance - #87 
(edited by John O’Brian, the University of Chicago Press, Chicago and London 1986 - 1993)

* Jasper Johns 1930 - 

* I saw the figure 5 in gold / 1928 / Charles Demuth
after
William Carlos Williams 

The Great Figure

Among the rain
and lights
I saw the figure 5
in gold
on a red
fire truck
moving 
tense 
unheeded
to gong clangs
siren howls
and wheels rumbling
through the dark city


PRESENTeert #11 april 2013 - a very farsighted man - tekst Maarten Janssen


“A very farsighted man”


Harry Houdini is ontsnappingskunstenaar. In een van zijn performances wordt hij door een gerenommeerd slotenmaker met een speciaal voor die gelegenheid vervaardigd slot in de boeien geslagen. Na urenlang tevergeefs proberen verschijnt Bess Houdini ten tonele en brengt door middel van een hartstochtelijke kus de sleutel in bezit van haar man.


Drie generaties later neemt Clement Greenberg* de New York School in de tang. Na twee wereldoorlogen is de VS van ex-kolonie een supermacht geworden. Het leidt millitair en industrieel het vrije westen en zo zou het ook op het gebied van de kunsten moeten zijn. Amerikaanse kunst keert zich af van de kunst van Mussolini, Hitler en Stalin en is zodoende anti socialistisch realistisch en pro avant garde. Ook Greenberg omarmt de avant garde en propageert een marxistisch materialistisch realisme. Vrij vertaald:


"De geschiedenis van de avant garde schilderkunst wordt gekenmerkt door een toenemend gehoor-geven aan het verzet van het medium. Dit verzet bestaat simpelweg uit het feit dat het beeldvlak alle pogingen ontmoedigt die erop gericht zijn er doorheen te prikken en een realistisch-perspectivische ruimte te suggereren."*


Zodoende benadrukt een avant garde schilderij het plat-zijn. Gelijkmatige 'overall' composities vervangen perspectivische- en atmosferische diepte, factuur is vooral verf en opbrengmiddel, kleur is pigment en de omtrek van het canvas geeft de eerste vorm. Deze reflectie op de eigenschappen van de productiemiddelen sluit afbeelden bij voorbaat uit. Hoewel Pollock en De Kooning figuratie nog trachten te verzoenen met abstract expressionisme verdwijnt de figuratie vrijwel geheel naar de achtergrond; in het eerste decennium na WOII bepalen action painting en colour field het gezicht van de Amerikaanse schilderkunst.


En dan zijn daar de vlag, de schietschijf, de landkaart, de letter en het getal. Jasper Johns* schildert (zo goed als) platte dingen en heeft daarmee de sleutel in handen om aan de voorschriften te ontsnappen en toch avant garde te zijn door aan de voorschriften te voldoen! In deze paradoxale figuur ontstaat opnieuw ruimte voor afbeelden.. van platte dingen, maar nadrukkelijk geen trompe l'oeil, geen samenvallen met de werkelijkheid. Johns schildert met in was opgeloste pigmenten over in was gedoopte krantensnippers en benadrukt daarmee de specifieke stoffelijkheid van het schilderij in kwestie en 'geeft gehoor aan het verzet van het medium' in het algemeen.


Met interessante betekenismogelijkheden..


- De Stars And Stripes in encaustiek? De nieuwe wereld bedient zich van een techniek van de oude wereld. Deze toeëigening van de klassieken weerspiegelt de na-oorlogse verhoudingen. Amerika erft Europa.

- Waar men bij Vermeer in eerste instantie niet verbaasd is dat beweging ontbreekt (lezen, wegen, omhooghouden, ..) mist men bij Johns in eerste instantie een derde dimensie niet.

- Schilderen komt in een zelfde gelijkdimensionale positie ten opzichte van de werkelijkheid te staan als beeldhouwen. Met beschilderd bronzen bierblikjes en een zaklantaarn benadrukt Johns dit gegeven.

- De motieven zijn alledaags, sluiten aan bij de precisionisten en lopen vooruit op pop. Maar in de zakelijkheid van de precisionisten gaat het in eerste instantie om de waarneming (I saw the figure 5 in gold*); in het geval Johns is met name de aard van het medium bepalend voor het motief.


Maar dankzij het feitelijke bestaan van fotografie heeft de initiële ontsnapping aan de non-figuratie ook de ontsnapping aan de tweedimentionaliteit tot gevolg. Een foto is ook zo goed als plat en de eerste fotorealisten (Malcolm Morley, Gerhard Richter, Chuck Close, ..) schilderen medio jaren 60 dan ook niet fotorealistisch met de klemtoon op realistisch maar met de klemtoon op foto. Zij vertaalden het ene medium in het andere en schilderden foto's na omdat het objecten zijn als vlag, schietschijf en landkaart. In plaats van de historische reden om van figuratie af te zien vormt de fotografie nu de sleutel om de illusie te herstellen. Het venster is per ongeluk gerepareerd maar droste effecten, the medium is the message, dubbele bodems en simulacra bepalen vanaf dat moment het vergezicht.


======================================================================


* Clement Greenberg 1909 - 1994

Amerikaans essayist en kunstcriticus


* “The history of avant-garde painting, is that of a progressive surrender to the resistance of its medium; which resistance consists chiefly in the flat picture plane’s denial of efforts to ‘hole through’ it for realistic perspectival space.”

  > The Collected Essays and Criticism, book IV (1957-1969): Modernism with a Vengeance - #87 

(edited by John O’Brian, the University of Chicago Press, Chicago and London 1986 - 1993)


* Jasper Johns 1930 -


* I saw the figure 5 in gold / 1928 / Charles Demuth

after

William Carlos Williams


The Great Figure


Among the rain

and lights

I saw the figure 5

in gold
on a red

fire truck
moving

tense

unheeded

to gong clangs

siren howls

and wheels rumbling

through the dark city